Как противоположно ведут себя во внешней природе свет и тьма, так противостоят друг другу и оба состояния, в которых оказывается глаз, благодаря этим двум явлениям. Если держать глаз открытым в тёмном помещении, ощущается некоторый недостаток. Когда же, напротив, глаз обращается к сильно освещённой белой поверхности, то он становится какое-то время неспособным различать менее освещённые предметы. Смотрение в темноте повышает чувствительность; смотрение в освещённом пространстве ослабевает её.

18

Любое воздействие на глаз остаётся в нём какое-то время. Если посмотреть на тёмный крест рамы окна, и затем закрыть глаза, этот крест какое-то время будет продолжать оставаться перед вами. При взгляде на светло серую поверхность в то время, когда это остаточное явление ещё действует, крест окажется светлым, а проём окна, напротив, тёмным. Происходит обращение явлений. Отсюда следует, что глаз, благодаря воздействию на него, создаёт противоположное этого воздействия. Как соотносятся свет и тьма во внешнем мире, так соотносятся и соответствующие состояния в глазах. Гёте представляет себе это так, что место в глазу, на которое падает тёмный крест, более отдохнувшее и больше готово для нового восприятия. Поэтому на него серая поверхность действует живее, чем на другие места в глазу, которые до этого воспринимали более яркий свет от оконных проёмов. Светлое создаёт в глазу склонность к тёмному; тёмное – к светлому. Если тёмную фигуру держать перед светло-серой поверхностью, а затем удалить её и, не мигая, продолжать смотреть на то место, которое она занимала, то там появится пространство, гораздо более светлое, нежели остальное. Серая фигура на более тёмном фоне кажется светлее, нежели та же фигура на светлом фоне. Благодаря тёмному фону, глаз воспринимает фигуру более светлой, а благодаря светлому фону – более тёмной. Посредством этого явления, Гёте отмечает сильную возбудимость глаза «и молчаливое противоречие, к выражению которого принуждается любое живое, когда ему предлагается какое-то одно определённое состояние. Так вдох уже предполагает выдох и наоборот... Это вечная формула жизни, которая выражается и здесь. Когда глазу предлагается тёмное, он требует светлое; он требует тёмное, когда ему предлагается светлое, и своей жизненностью демонстрирует своё право воспринимать объект, благодаря тому, что из самого себя производит его противоположность» (§38 дидактической части учения о цвете).

19

Подобно тому, как обстоит дело со светом и тьмой, некое противодействие в глазу вызывают и цветовые восприятия. Поместим кусочек бумаги, окрашенной в жёлтый цвет, перед умеренно освещённым белым экраном и станем пристально на него смотреть. Через некоторое время уберём его. На его месте мы увидим фиолетовое. Благодаря воздействию на глаз жёлтого, он из самого себя создаёт фиолетовое. Точно так же воздействие синего цвета, в качестве противодействия, вызывает появление оранжевого, а красного – зелёного. То есть, каждое цветовое ощущение имеет в глазу живую связь с определённым другим. Состояния, в которых оказывается глаз, благодаря восприятиям, соотносятся друг с другом подобно тому, как соотносятся содержания этих восприятий во внешнем мире.

20

Когда свет и тьма, светлое и тёмное воздействуют на глаз, этот живой орган выступает перед ними со своими требованиями; когда они воздействуют на вещи во внешнем пространстве, во взаимодействие с ними вступают эти вещи. Пустое пространство обладает свойством прозрачности. Оно вообще не оказывает воздействия на свет и тьму. Они проходят сквозь него, сохраняя свои собственные качества (in ihrer eigenen Lebhaftigkeit). Другое дело, когда пространство наполнено вещами. Это наполнение может быть таким, что глаз его не воспринимает, поскольку свет и тьма пронизывают его в своём собственном, первоначальном виде. Тогда говорят о прозрачных вещах. Если свет и тьма пронизывают вещь не в полной мере, последняя обозначается как замутнённая (trüb). Замутнённое наполнение пространства даёт возможность наблюдать взаимодействие между светом и тьмой, между светлым и тёмным. Светлое, наблюдаемое через замутнённое, проявляется как жёлтое, а тёмное – как синее. Замутнённое – это нечто материальное, пронизанное светом. Когда за ним располагается свет, оно тёмное; когда – тьма, оно ведёт себя как светлое. Таким образом, когда перед светом или тьмой оказывается замутнённое, то кажется, что они действительно взаимодействуют.

21

Если замутнённость, через которую проходит свет, повышается, то жёлтое переходит в красно-жёлтое, а затем – в красно-рубиновое. Если замутнённость, через которую проходит тьма, уменьшается, то синее переходит в индиго и, наконец, - в фиолетовое. Жёлтое и синее – это основные цвета. Они возникают, благодаря взаимодействию светлого, или тёмного, с замутнённым. Оба они могут принимать красноватый оттенок, - один, благодаря увеличению, другой, благодаря уменьшению, замутнённости. Поэтому красное не относится к основным цветам. Он возникает как оттенок к жёлтому и синему. Жёлтый цвет со своими красноватыми оттенками, которые усиливаются до чисто красного, стоит ближе к свету, а синий цвет со своими оттенками – темноте. Смешение синего и жёлтого даёт зелёное; смешение усилившегося до фиолетового синего с затемнённым до красного жёлтым даёт пурпурный цвет.

22

Эти основные проявления Гёте прослеживал в природе. Светлый круг солнца, рассматриваемый через слой дымки, представляется жёлтым. Тёмное пространство вселенной, рассматриваемое через освещённую замутнённость атмосферы, выглядит как синева неба. «Точно так же синими нам представляются горы; поскольку, когда мы смотрим на них с такого отдаления, что местные цвета уже нельзя видеть, и на наш глаз больше не воздействует свет с их поверхности, они являются для нас тёмным предметом, который, благодаря выступающей в промежутке дымке, кажется синим» (§ 156 дидактической части учения о цвете).

23